|
沃斯Charles Frederick Worth
2000-12-28 14:52:44
如果说,今天东京、纽约的时装正向巴黎挑战的话,那么这句话的本身便包含着一个肯定的结论:巴黎,是世界时装的中心.巴黎就像神秘的时髦女神那样,左右着人们的衣着打扮,指导人们该穿什么,不该穿什么.几乎所有文明国度的女性无虔诚地听命巴黎.确实,尽管法国的烹饪或法国的协和飞机与法国时装相比,毫不逊色,但巴黎惊人发展的时装业,正如路易十四的财政部长夸口的那样:"法国的服装业,等于西班牙的金矿."当然,巴黎有时装繁荣的良好土壤与气候,这个历史形成的时装之都无疑地与路易十四的奢华分不开,也同法兰西皇后们的时尚嗜好分不开;但是最重要的是一位时装设计家开创了巴黎的高级时装业,是他开始了设计家左右时装潮流的历史.他就是查尔斯·弗雷德里·沃斯.有位法国学者贝尔曾经说过:"如果巴黎不复存在,世界就必须创造一个巴黎."同样的,如果没有沃斯,巴黎也就会创造一个沃斯.沃斯是世界服装史中无可争辩的巨人,他被光荣地誉为时装之父.
饶有兴味的是,这位巴黎时装繁荣的开拓者不是法兰西人,而是一位普通的英国人.1826年11月13日,C·F·沃斯出生于英格兰东海岸的林肯郡.父亲是位律师,却喜好赌博,终因家道中落,迫使十一岁的沃斯开始做工,最初当一名印刷工.1838年他到了伦敦,在一个布商那儿学徒,经营衣料生意.在大都市里他渐渐成长,对织物与服饰的兴趣亦日益增强,在布商那儿,沃斯学到了大量纺织品的知识和经验,他对织物的手感和性能积累了大量第一手资料.因地处伦敦闹市区,沃斯常常抽空到国家美术馆去,流连在历代艺术大师精湛的作品面前,并研究各式各样优美的服饰.七年的店员生涯对他日后的设计具有重要的影响,以后他在各种华贵的设计中,总把衣料的天然素质作为出发点.不久,沃斯又转到伦敦一家专门为宫廷提供面料的商号"路易斯·艾伦比"工作.
1845年,年仅二十的沃斯只身来到世界时装中心-巴黎.虽然他不谙法语,举目无亲,但他还是到了巴黎纺织界最孚众望的盖奇林店工作,该商店以经销高级丝绸及开司米成衣而著称,沃斯负责各种衣料、披肩、斗篷的买卖助理.当时,盖奇林和奥皮盖是法国面料潮流的领导者,面对这种优势,助手沃斯努力说服他们经营时装业务.不久盖奇林公司果然开设时装分店,由沃斯主持设计,并为公司赚大钱.
1851年,以伦敦"水晶宫"闻名的世界博览会上沃斯为盖奇林公司设计的服装崭露头角,获得大奖.1855年,巴黎全球博览会上,他展出一种新礼服,从肩部下垂,线条别具一格,再度获金牌.博览会奠定了沃斯的成功.1858年,沃斯和一位瑞典衣料商奥托·博贝夫合伙,在巴黎的和平大街开设了"沃斯与博贝夫"时装店.这家自行设计、销售的时装店,标志着服装设计摆脱了宫廷沙龙,也跨出乡间裁缝手工艺的局限,成为一门反映世界变幻的独特艺术.在此之前,个人成衣匠偶有提及,但由设计师以自己的设计进行营业却是历史的首创.
年轻的沃斯在服装设计上,摒弃了新罗可可风格的繁缛装束,改变了当时流行的那种笨拙造形的硕大女裙,而是将女裙的造形线变成前平后耸的优雅样式,这就掀起了一个优雅的"沃斯时代"风.沃斯在时装界另一项首创是,首先使用时装模特儿,他也是时装表演的始祖.沃斯认为:服装的静态展示是无法体现设计家全部想象的.第一个模特儿就是以后的成为他妻子的法国女郎玛丽·弗内.起初他为这位漂亮的女职员设计服装,由于她的穿着,使沃斯的设计添风采.有一次她穿了一套线条简朴的薄纱织物的外套,配上高级的丝绸围巾,立刻被巴黎女子竞相仿效.婚后,沃斯更是为美貌的妻子设计,而沃斯沙龙里的服装,就由玛丽一件件试穿,并走动展示.玛丽在社交场合的服饰,亦常常成为世风流行.
在沃斯开业的最初几年,他的主要顾客来自中产阶级的中下层,他们的经济状况不允许沃斯偏爱的豪华风格.怀有一展宏图欲望的沃斯始终期望能有豪门或贵族成为他的顾客,思忖能有一天为皇后设计礼服将终生无憾.
机遇是偶然的,命运就是机遇.沃斯抓住了机遇,一次,他向新任的奥地利大使夫人梅特尼克公主展示了他的设计稿,画稿给公主留下很深印象,公主便以每套三百法郎向他定制二套礼服,要求尽快完成.当两套礼服送到公主手中时,梅特尼克欣喜万分,一套是银色缎料镶边的白色丝绸礼服;另一套是金葱布做边饰的白纱礼服,这两套礼服工艺精湛,装饰精美,衣着合体,令公主赞叹不已.在巴黎杜伊勒利宫的一次宫廷舞会上,穿着沃斯礼服的梅特尼克公主出尽风头.拿破仓三世之妻,皇后欧塞尼亦为之嫉妒,她下令召见梅特尼克公主的服装师.1860年,沃斯聘入皇室工作.
从此,沃斯就成为法兰西第二帝国的欧塞尼宫廷设计师,继而又成为奥国伊利莎白宫廷的服装师.他的设计是巴黎服装界最昂贵的,沃斯本人也成为时髦的最高权威.沃斯的名字随着铁路、汽船迅速越过国界,俄国、西班牙、意大利等王公贵族纷纷慕名而来;美国的阔太太蜂拥而至;为同胞成功而骄傲的英国维多利亚女王下旨请沃斯定制服装.沃斯,他的名字已成为具有魅力的时髦,妇女们对他的设计着迷,甚至崇拜他的一切.
法国一位史学家伊波利特·丹纳曾描述过夫人小姐如何在沃斯沙龙里,耐心听候"发落"的情形:
"沃斯穿着一件丝绒大衣,黝黑的脸上很少表情,带着神经质的目光看着她们.他随随便 便地坐在一张无靠背的特长沙发里,叼着雪茄,对她们嚷嚷:
'起步走-转身-停,一个礼拜以后再来,我会把最适合您的服装交给您.'
在那儿,选择服装的不是她们,而是沃斯.……曾有一次,一位满身珠光宝气的B太太走进沃斯沙龙.'太太,'沃斯说,'您这一身打扮是给谁看的?'
'我不明白您的意思.'
'我想,恐怕您是穿给我看的吧!'
那位太太勃然大怒,扭头走了.但其余在场的女士们纹丝不动,她们说,'我不在乎他的粗鲁,只要他能为我做衣服.'"
一位服装设计师成为时尚的精神领袖,这确是史无前例.尽管沃斯孤傲不羁,但他对设计却是一丝不苟,对质量精益求精,终令人们无可厚非.沃斯的风格成为这个时代的风貌,沃斯的豪华沙龙成为巴黎风雅的场所,沃斯成为摩登的发言人.远涉重洋来巴黎的美国太太以买大箱沃斯服装为荣耀.沃斯的高级时装业到普法战争前夕已达到其辉煌的顶点.他的雇员达一千二百多人,大量成衣出口,甚至每星期都要为各式各样的舞会提供百余套舞会装,他的另一个重要贡献就是把服装生产商品化、工业化.
因为正当沃斯在巴黎奋斗与成名的时候,也正是纺织、制衣业中许多新技术革命涌现的年代.我们不能忽视,当法国革命和拿破仓战争在欧洲大陆造成血腥和暴烈的时候,在英国正酝酿着另一场革命,这场革命,归根到底,使得攻占巴士底狱和滑铁卢战役相形之下似乎无足轻重了.这场革命就是工业革命.在近代历史上几乎没有什么别的事件比工业革命曾更惊人地影响了每个人的生活.人类起步于新的起点,当然,伴随而来的是剧烈的喧闹和无尽的烦恼.
一场革命无非是推翻旧的,建立新的.工业革命没有政治革命那样炽热,但它同样是建设性的,又是破坏性的.隆隆的机器改变了生活节奏、生活方式和意识形态,巴黎的时装不再以宫廷为楷模,第三等级的服饰亦能成为潮流.当时英国的纺织业,由于机器生产处于世界领先地位;到1850年,法国有七十五万台动力织机;1846年E·豪尔发明了缝纫机,这一切都不能不给沃斯的事业强有力的促进.
最能体现这些变化的正是沃斯的设计.十九世纪中叶,宽大、臃肿的撑架裙流行于宫廷和市井,其裙衬用马鬃、棉麻等制成伞状骨架,向四周扩张,故又称之"鸟笼裙".起初,沃斯改变这种鸟笼式裙的笨拙造型,而使其造型线变得优雅,前方减小隆起,夸张臀部和裙裾,这种新形的撑架裙成为十六年代的时髦裙式.沃斯为有散步嗜好的皇后设计前裙裾提高到腓部的散步裙.不久,沃斯把裙子的支点从腰部移到肩部,这种镶金银的绣花天鹅绒礼服,让人耳目一新.1860年,他在精工细作的白礼服上配上紧身外套式茄克.1864年,最轰动的时装是沃斯废除了鸟笼式撑架裙,尽管此间裙长依旧曳地,腰节线很高,但整个服装造型线发生了重大改变.七十年代,沃斯推出利用省道分割的紧身女装,这就是以后被称之"公主线"服装,腰节线降到了臀部.八十年代,腰垫成为流行式样,臀部凸起,有人说是以蔽丰肥的臀部,其实倒是有意隆起成为一种俏皮的模样.晚年,他又推出十六世纪风格的羊腿袖.
沃斯并没有创造神话,但他创造了他那个时代的美.他是高级时装业的第一人,他是时装世界的开拓者.沃斯被所有评论家称作真正的艺术家,一个有建树的人.
沃斯的设计风格华丽、娇艳、奢侈.他偏爱昂贵的面料和奢华的装饰,他用料铺张,喜欢在衣身装饰精致的褶边、蝴蝶结、花边和垂挂金饰等手段.沃斯热衷于宫廷、达官贵人的服饰设计,因此使他的创作不能不带有旧时代的遗风.可以看出,他的设计风格,与莫里斯的工艺美术运动的装饰风格有某种相似之处.莫里斯否定蒸气时代的价值,追求精美手工业的"乌有乡",代表了十九世纪中下叶流行的新古典主义的仿古拘谨风格.严格地说在服饰审美观上,沃斯并没有摆脱古典主义的影响,表现了同工艺美术运动同样的一种"世纪末"的惆怅.就撑架裙而言,虽然废除它的是沃斯,而在第二帝国鼎盛时期,最大限度地扩大撑裙的也是沃斯.如果说这是一种戏剧性的发展,那么羊腿袖的推出,高腰紧身女装,以及所谓波罗纳兹裙,无不来自画家凡·代克、庚斯博罗、委拉斯凯兹画中的启迪,而不是现代大工业的形象.
无可否认,从撑架裙全盛的时代开始沃斯就开创了巴黎时装业,他领导了这一时代的时髦世风.他组织了巴黎第一个高级时装设计师的权威组织:时装联合会,它既是贸易的联合体,也是行业公共关系与训练技术中心,联合会到1885年改为"法国高级时装协会".到1911年,由沃斯儿子等人再改名"巴黎时装协会",1936年再度重建,成为专业团体的保护组织.这个机构在二次大战中得以幸存,并不断发展壮大,最后命名为"高级时装协会",成为本世纪时装界活跃、中坚的力量.早在该组织成立伊始,沃斯就为这个组织明确了宗旨:"协会不只是缝纫艺术的研究,而是为装扮每一个妇女所需完成的一切创造、装饰的艺术."一百年来,高级时装的发展现实,足以说明这个组织的重要作用.
沃斯的贡献深为后人敬仰,他被时装界尊称为"时装之父".到十九世纪末,巴黎时装业已经得到稳步而迅速的发展.沃斯的两个儿子让·菲利浦和加斯东继承父业,加斯东以其领导才干出色地担当法国服装同业协会理事长,孙子杰克当选第二任.沃斯的店经三代人经营,直到1946年才关闭.曾孙继续经营沃斯香水.
1895年3月,沃斯在巴黎逝世,沃斯带走的只是过去,留下的却是一个良好的开端、一个繁荣的时代,时装正步入历史的新纪元.
 推荐给好友  打印本页
|
All
rights reserved.
