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从不回忆过去的卡尔
2002-09-04 08:32:33
 若提起法国的"柯劳"、"夏奈尔"或意大利的"芬蒂"时,人们不会不对这样的名牌表示敬意.这不啻是因为它们的资格和声誉,更重要的因为他(她)们的女装一直雄居于世界女装时尚前列,被认为是传统和现代女性魅力相混合的典型风格.而它们的设计师就是时时出现在时装舞台上那位目光炯炯、气度不凡的卡尔·拉格菲尔,声望显赫的时装大师.他留给人们的第一印象之所以难以忘却,是由于他那自负的神情和那条与众不同的辫子.
这位天才颇有些与众不同之处.据说,有一次他到一个十八世纪风格的城市游览,穿着一身以织锦缎为面料的僧袍式大衣,头上扎一条马尾式辫子,手摇一柄折扇,活像一位东方式纨绔子弟.这番打扮颇令他踌躇满志,以后他总是扎着那条出名的辫子,手执扇子,风度翩翩地出现在各种场合.他没有圣·洛朗的羞怯,也不像马克·波霍那么谦和,他自信,甚至有点桀骜不驯.
同其他设计家相比,卡尔·拉格菲尔恐怕是最富有的了.他出自家境富裕的家庭,养尊处优,对时装的修养就是得自从小出没高级时装店的经历;如今,他对高级豪华和公寓住宅的癖爱也是他设计灵感的一个来源.所以,卡尔·拉格菲尔是伴着富有与幸运跨入时装舞台的.
1939年9月,卡尔·拉格菲尔诞生在德国汉堡.父亲原籍瑞典,是一位实业家,在汉堡建立了乳制品"帝国".小格拉菲尔自幼生活优越富足,从小显示出良好的语言才能,也喜爱各种艺术,但时装最令他入迷.他回忆早年对服装的兴趣时说:"我对服装一直是很有兴趣的,我最早的记忆就是叫男仆烫一烫我的衬衫领子."他的母亲是德国人,风韵动人的母亲有点怪癖,她常常拖着儿子专程到巴黎去逛高级时装店,各式各样的巴黎时装给小拉格菲尔留下了深刻的印象,他清楚地记得:"那些服装都非常动人、现代和有意思."
卡尔·拉格菲尔从小就喜欢巴黎,当然不是因为巴黎的辉煌历史,而是巴黎的优美时装.他五岁就学法语,十四岁搬到巴黎.两年后,一个幸运的机会决定了他的一生.1954年,他的设计被国际羊毛局举办的设计竞赛入选,获得外衣部榜首.1955年,他成为当时声望很高的时装大师巴尔曼的助手,工作了三年半.不久又受聘名牌让·帕杜公司担任了五年的艺术指导.
在任职帕杜公司期间,他利用时间吸取各方面知识,他的兴趣广泛,涉足面甚广,除时装外,历史、文学、语言、音乐、建筑、书法,尤其垂青十八世纪的艺术风格.酷爱艺术的卡尔·拉格菲尔喜欢的各个新领域里实现美丽的梦想.这期间,他设计了各种饰物、鞋子、面料、泳衣、领带等等.这些实践为今天的"卡尔·拉格菲尔"牌子打下了重要基础.
卡尔·拉格菲尔雄心勃勃地迈入时装世界时,他刚刚二十出头.他没有追随当时风行伦敦的青年女装运动,也无意在服装上标新立异来扩大知名度.他选择了为法国名牌"柯劳耶"和意大利名牌"芬蒂"设计时装的道路.
"芬蒂"原属罗马望族,以裘皮装、毛呢装闻名于世.1965年,卡尔·拉格菲尔以其特有的勤勉和睿智,博得了女主人卡拉·芬蒂的信赖.他设计的裘皮服装新颖大胆,高雅实用,颇受欢迎.他为"芬蒂"工作了整整十六年,设计出大量绝妙的服装系列,他为"芬蒂"设计最后的服装系列让人难忘,那被称之"一个动物皮毛的盛典",他先把各种毛皮分割成条状后加以混合处理,创造出令人刺激而深刻的印象.可以说,在绝大多数的"芬蒂"系列里,卡尔·拉格菲尔更多的考虑到的是:意大利是个崇尚人文艺术的国家,即使在设计时装中也不忘注入人性和自然美.米兰设计家不像巴黎设计家那样求新求刺激,所以拉格菲尔为"芬蒂"所作的设计,始终把握住一种极端女性化的旖旎形象,使之矜持而不见严肃,活泼而不轻佻.
然而,更能说明卡尔·拉格菲尔的设计风格的是他为"柯劳耶"所设计的系列女装.舆论界公认"柯劳耶"的格调高雅、活泼、实用,主要是由于卡尔·拉格菲尔比其他设计家能更好地体现出巴黎时装的精神本质.早在六十年代初,他就开始和"柯劳耶"合作,经过二十年的努力,拉格菲尔的风格已融为"柯劳耶"风格.他的"柯劳耶"女装造型明朗、年轻、和谐、富有幽默感,它同圣·洛朗的女装相比,后者偏严谨,前者则更轻松、自由.他设计的茄克或大衣,腰线很低,裙子修长,但又不显文弱;夜礼服用丝绸加精绣、珠片和钻石,被誉为"宛如溪流中迸出的水花".七十年代初,卡尔·拉格菲尔的"柯劳耶"春夏系列,手法简洁,一派朴实可爱的年轻形象,使"柯劳耶"在众高级女装里展示了她的青春和朝气.1972年春的"柯劳耶"系列,开始了成衣时装与高级时装的融合,那是一组"夏奈尔"式的翻领套装,黑白印花和出色的斜裁,令人叹服.
七十年代后,卡尔·拉格菲尔善用柔软的化纤面料,他设计的长裙婀娜,短衫潇洒,色彩醇净.他善用无缝或假叠层的方法设计现代"柯劳耶",甚至设计了倒穿的衣服.这种便装化的时装赢得热烈的欢迎.这些作品使卡尔·拉格菲尔在七十年代成为举足轻重的设计大师,他和当时另一位鹊起的设计大师,具有独特个性的日本人高田贤三,两人成为巴黎最热门的时装师,被誉为"巴黎双K".1973年,35岁的卡尔·拉格菲尔已被公认为当时法国时装界的中坚,他热衷于战后兴起的成衣时装,他反对机械划分高级时装与成衣时装的界限.由于法国成衣时装自1962年日趋繁荣,并逐步成为时装潮流的主流,一大批年轻设计家在成衣时装舞台上大显身手.拉格菲尔说:"在以往的日子里,成衣时装仅仅临摹高级时装,而当代时装是由年轻的风格主义者所创造.过去的时装仅为了在晚上穿用,如今,人们对服装的需求是为了适应多种场合需要,运动、海滨、游乐、旅行.高级服装有个重大缺陷,他们总是只做样板式的东西,而我却只做我喜欢做的东西."这就是他的设计宗旨:"我行我素".他讨厌尽缓和保守,他希望时装的变化是丰富多采的.他的创作思维也如同他的讲话频率一般:快捷跳动.他的思维丰富亦如同他的语言天赋,他能够流利地讲法语、英语、意大利语,只是往往带有较浓的德语口音而已.
机智、聪敏是卡尔·拉格菲尔创造"柯劳耶"的主要风格,他虽没有固定不变的外形线,但审美趣味始终如一.八十年代的"柯劳耶"有了新时代气息,外衣肩部宽大,并突出腰身弧线,1982年的秋冬系列,颇有未来派味道,深袖笼,还有被他叫作"榔头"式的袖子.另一组他名之为"席勒"的女上衣,宽而低的领子,腰部线条生硬,具有浪漫派诗人的风度.1984年夏的"柯劳耶"有稍宽而削肩的打褶上衣,印花丝裙,下摆自然松散开去,腰际再加上截短罩裙,并俏皮地饰以缝纫工具造型的装饰物.饰物的独具匠心是卡尔·拉格菲尔一大特点,他往往出其不意,幽默诙谐.有一次他以乐器作主题,用琴键,班卓琴或圆号的形象制成饰针.在为"柯劳耶"设计的最后系列里,他竟然以各种五金水暖工具模型制成项链、帽饰装饰在端庄文静的款式里.他吸收了日本设计师的粗犷,使欧洲传统饰物的秀雅之中也透出阵阵巾帼豪气.
1983年,卡尔·拉格菲尔受聘于著名的夏奈尔公司,曾在十年前,他谢绝过夏奈尔公司的聘任.因为,对一个在顾客心目中有权威又有模式的名牌能否仍准确保持"夏奈尔"的风格,而又赋予新意,始终是设计家们困难的课题.事实证明,拉格菲尔为"夏奈尔"所作的设计大获成功,是自夏奈尔逝世后,出现的最成功的"夏奈尔"设计.拉格菲尔采取十分明智的做法:一方面,他沉浸于夏奈尔时代的服装历史中,潜心研究当时的女性形象,并着力揣摩分析夏奈尔在1939年以前约十五年中的全部作品;另一方面,他利用夏奈尔生前所住的坎朋街寓所特有的装饰特点,也就是夏奈尔喜欢的法国路易十四时代装饰风格的室内装饰,那儿的洛可可纹饰和浓郁东方风味的日本屏风画都成为启迪卡尔·拉格菲尔新夏奈尔装的创作灵感.饰以刺绣的夏奈尔装就更显精美绝伦,端庄和高贵.这种新"夏奈尔"装是妇女们心目中的理想款式,从而引起了时装界的注目与赞赏.在此之前,前任设计师们一味遵循"小夏奈尔套装"的定型模式,生产出毫无新意的服装,使"夏奈尔"失去迷人的魅力.由卡尔·拉格菲尔设计的夏奈尔系列,在夏奈尔逝世十二周年的纪念会上展示.当时许多女界名流都应邀聚集到夏奈尔那所装饰着著名的二十一级镜面楼梯的沙龙里,来宾中有像帕罗玛·毕加索、法兰西总统蓬皮杜的夫人、有明星多明格·珊妲和伊莎贝尔·阿让,及许多大使夫人.她们高度评价了卡尔·拉格菲尔的新"夏奈尔"系列,他使"夏奈尔"的黑色变成艳色,精巧的绣花使"夏奈尔"变得高贵华丽,他给老"夏奈尔"注入了新鲜血液.同年发表的新"夏奈尔"秋冬系列,突出的肩部,合身的裙子,系上了皮带,衣襟镶边和花边修饰,使秋冬装更加高贵、典雅.此后,卡尔·拉格菲尔继续对传统"夏奈尔"装进行变革,他不坚持惯有的高格调路线,还设计出有航海家特点的运动装,再加上适时的金项链,在几分粗犷中又见温馨和浪漫.同时还推出"夏奈尔"的网球装,母女装,使老牌"夏奈尔"形象终于焕发出青春气息.卡尔·拉格菲尔对风格的理解不是机械的,他抓住的是夏奈尔的精神,而不停留于表面的孰长孰短.仅对肩部的夸张,就使"夏奈尔"装从二十年代跨进了八十年代.同时,卡尔·拉格菲尔的成功正是紧紧抓住这样一个契机,即六、七十年代的粗犷、任意和叛逆的风格开始进入低潮而一股崇古的浪漫情绪正在悄悄兴起之际,他像魔术师似的稍加点拨,就能使人们心中的"夏奈尔"变得更为年轻、成熟和现代化了,其成功的秘诀正在于此.
这位时装天才能同时为几种不同的牌子、不同的公司设计出各具特色的产品.正如他自誉的"时装机器"或"时装电脑"那样,除了名牌"夏奈尔"、"柯劳耶"、"芬蒂"外,他还替查尔斯·若丹设计手套和鞋子;为巴朗多设计针织衫;为M·瓦伦蒂诺设计鞋子;为罗曼设计男装.
香水设计也是他的重要项目.1975年的"柯劳耶"香水是他最成功的作品,既古典又时髦,是典型的拉格菲尔风格.1978年男士香水"拉格菲尔".1983年第二个女性香水"克尔",香水瓶外型是他钟爱的折扇造型.1986年又有男性香水"克尔-普尔·霍梅斯"问世.
他还时常为世界著名剧院设计戏装,其中大多数是维也纳、米兰和佛罗伦萨等城市的一流剧院.同时还搞了一些电影服装设计.
1984年3月,这位曾经令许多名牌光辉夺目而不愿意自己开店的大师,终于设计了第一个"卡尔·拉格菲尔"牌的系列.从此,每年的时装舞台上展现了这个新牌子的风采,尽管这个牌子十分年轻,但是这位闻名世界的大师,和他公司的折扇标记早已是人们心目中崇拜的名牌.
要想概括卡尔·拉格菲尔的设计风格是比较困难的,首先因为他不喜欢回顾过去,他曾说:"我看到我的同龄人总在回忆过去,我绝不愿对照过去,也不去比较过去."他认为他一无所有,没有一袭自己心爱的服装,也没有一张满意的设计草图.他拒绝或规范他自己的设计风格,他没有固定模式,也不喜欢用固定模式,他的设计一直是流动着的,变化无常的.他没有不变的造型线或偏爱的色彩,卡尔不喜欢人云亦云,更不喜欢停滞呆板死气沉沉.所以,卡尔·拉格菲尔的风格很难一言以蔽之,他的设计通常具有双重性格,既有力感又见斯文,既透着甜美又显得端庄、华贵.他有法国人的浪漫气息和幽默感,又有德国人的严谨、讲究的作风.这和他的兴趣广泛一样,他崇拜文艺复兴时代的英雄人物、建筑风格、绘画、雕塑、诗歌;他也喜欢巴洛克、洛可可的绚丽色彩和豪华的装潢气派.他在1977年买下了巴黎一幢十八世纪建起的公寓,里面配有全部蓝缎窗帘、镀金桌椅、镜框等,全采用蜡烛光照明;但他在摩纳哥的蒙特卡洛的房子却是二十世纪五十年代后现代主义的装饰风格;另外在罗马、瑞典、英国都置有不同风格的别墅.他对音乐十分爱好,从莫扎特、斯特拉文斯基到披头士音乐都极为喜欢.可以说,他崇拜全世界的全部文化.正如他自己说的:"我感到我不属于任何国度.""我是德国人,但并不是来自现今的德国,我父亲是瑞典人,我姐姐住在美国.我呆得最多又是在意大利,我的妻子就是我的工作."他把自己比作"游牧者",一个无根的人.这就是上帝创造的卡尔·拉格菲尔.他对设计中的严格精确要求或许就是德国人的特性,他在工作中从不主张口授机宜,而总是将每个细节或注意事项都亲自记录下来.正由于他的富有,使他用料铺张、装饰讲究,在服装设计上体现了特殊的贵族气派.
卡尔·拉格菲尔曾批评日本设计家的作品"是用广岛的过去来摧毁时装界,他们这样做是危险的,他们用不平衡的样式来赌博."不过,他又说,"我喜欢看他们的作品,但有一点,日本人太缺乏幽默感."他的批评不无道理,但是,他曾为"芬蒂"的系列就有明显的日本影响,不对称的大衣,两只裁法不同的袖子,呢料和零碎的皮革镶拼,像绷带似的裘皮大衣,布满了日本调色板上的灰色.这是和他一贯的"流水般刚柔"的风格大相径庭,同八十年代的宽肩、崇古的造型也不同.时装评论家苏·孟珂说:"卡尔·拉格菲尔能及时地转向潮流,但是又很难说哪个系列特点是最终代表他个人时装风格的."也许,恰是因为卡尔·拉格菲尔诞生于一个国际家庭之故,也许是由于他兴趣广泛之故.那么,卡尔·拉格菲尔的风格究竟是什么?或许可以这么说,就是他超人的智慧. 推荐给好友  打印本页
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